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染香人 || 湯顯祖人生歸宿的追尋

近十年來(lái)賴(lài)于白先勇先生對昆曲的改良和傳承,昆曲在年輕人中得到了空前的推廣,看昆曲和聽(tīng)講座的機會(huì )多了起來(lái)。

印象極深的一次是在大劇院看白先生改編的青春版《牡丹亭》,真是驚嘆于湯顯祖文學(xué)功底,唱詞雅致,人物情感表達在今人看來(lái)亦是直白、率真的,而整場(chǎng)舞美更是美輪美奐,極具中式美學(xué)意境。

隨著(zhù)一出出戲劇的呈現,一場(chǎng)場(chǎng)講座的鋪展,作為明代著(zhù)名戲曲家的湯顯祖,在我面前有了不一樣的面貌。

這面貌,令人有一些驚喜,有一些憐惜,還有一些說(shuō)不出的情感。

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湯顯祖與紫柏大師

學(xué)佛之后,看戲多了些旁觀(guān),對戲中人,也是對自己。而對于人物的命運和“生命中的尋找”也多了很多興趣。

初看《牡丹亭》時(shí),只覺(jué)得臨川的湯先生是個(gè)情感細膩、才華橫溢,又有想象力的文人,甚至還有些小幽默和小俏皮。2016年時(shí)逢湯先生離世400周年,從年初到年尾紀念活動(dòng)不斷,偶然聽(tīng)了一場(chǎng)國家一級編劇張弘老師的講座,讓我走進(jìn)了400年前的湯顯祖,得以把他的一生當作一部劇來(lái)看。

湯顯祖出生在江西臨川(今屬撫州市)的一個(gè)遠近聞名的書(shū)香世家,祖上四代皆是飽學(xué)之士。祖父崇尚道教,旨在飛升求仙;父親推崇儒學(xué),意在經(jīng)世安邦;而青年時(shí)期的湯顯祖受這樣的家庭氛圍浸潤,既有超脫出世的情懷,也有大展抱負的雄心。

其五歲上私塾,十二歲能詩(shī),十四歲便補了縣諸生(秀才)。二十一歲,新婚不久的湯顯祖高中江西舉人第八名。一切都似乎朝氣明媚,青云直上的仕途云梯似乎也只待邁步向前。

此時(shí),春風(fēng)得意的湯,于南昌西山云峰寺赴會(huì ),觀(guān)池中水,發(fā)簪掉落,有感而作題壁詩(shī)二首(《蓮池墜簪題壁二首》):

詩(shī)

其一

搔首向東林,遺簪躍復沉。

雖為頭上物,終是水云心。

其二

橋影下西夕,遺簪秋水中。

或是投簪處,因緣蓮葉東。

題詩(shī)數月后,云游至此的紫柏真可大師(法名達觀(guān))見(jiàn)到此詩(shī),即覺(jué)其氣度不凡,暗含出世之心,便有意度之。不想,才二十一歲仕途得意的湯,只是乘興而作。此為二人“未謀面之初見(jiàn)”。

少年得志的湯顯祖并未如愿迎來(lái)仕途的巔峰。鋒芒早露的他被當朝宰相張居正所看中,欲為其子結交。然湯甚是清高,不愿被假借利用,竟斷然拒絕了宰相的邀約。直到張居正辭世后,已過(guò)而立之年的湯顯祖才靠修改年齡得中進(jìn)士。湯原十分看重仕途,愿有所作為,奈何一生際遇坎坷,只做些地方小官,又因直言勸諫,而被貶受挫,郁郁不得志。中年后,又連逢三子早逝,世情可嘆。

“初見(jiàn)”后的數十年,湯顯祖和紫柏大師還有四次相見(jiàn)。在南京湯顯祖禮達觀(guān)為師,并授法名“寸虛”。達觀(guān)認為湯顯祖“賦性精奇,必自宿植”,許約曰:“十年后,定當打破寸虛館也。”

紫柏自是看重湯顯祖的,湯顯祖也是極為敬重紫柏大師的。他們的四次相見(jiàn),有湯仕途挫折時(shí),紫柏大師長(cháng)途跋涉的看望與勸其出家的婆心切切,也有湯顯祖冒風(fēng)雨于棲霞山拜見(jiàn)的至誠真心。兩人亦師亦友,視對方為知己。

一次,湯顯祖送達觀(guān)至南昌,離別時(shí)竟淚灑現場(chǎng),作《章門(mén)客有問(wèn)湯老送達公悲泣者》一首:

達公去處何時(shí)去,若老歸時(shí)何處歸?

等是江西西上路,總無(wú)情淚濕天衣。

這首詩(shī)既有對達觀(guān)的送別之情,亦有在內心深處對人生歸宿的苦苦探求與期盼。今日讀來(lái),亦百感交集。

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“臨川四夢(mèng)”與人生歸宿

湯顯祖與莎士比亞是同時(shí)代相提并論的戲劇巨擘。后人將其在戲劇方面的成就總結為“臨川四夢(mèng)”,臨川是其祖籍,四夢(mèng)則因《紫釵記》《牡丹亭》《南柯夢(mèng)》《邯鄲記》中各有一夢(mèng)而得名。后人將這四夢(mèng)總結為俠、情、佛、仙。

湯顯祖& 莎士比亞

臨川四夢(mèng)

除《紫釵記》是而立之年所作,其余三部均為其四十九歲辭官后所撰。

《牡丹亭》便是辭官當年所作,也是世人最為稱(chēng)頌的作品。全篇圍繞一個(gè)“情”字而展開(kāi),我想那是自命清高、才華橫溢、官場(chǎng)失意的湯顯祖,對內心憤懣的一種轉移、一種釋放。他似乎要用濃烈的情感沖破種種束縛,甚至是陰陽(yáng)兩隔的束縛。他寫(xiě)作圓滿(mǎn)愛(ài)情的大結局,似乎也是在撫慰自己受傷的心靈。

他用寫(xiě)作來(lái)伸張自己不得志的精神情感,但現實(shí)的束縛卻不會(huì )絲毫撼動(dòng),那種陰郁、無(wú)奈或許能被暫時(shí)轉移、削弱,卻無(wú)法根除。而如何才能真正地把握自己,做生命的主人,我想湯顯祖或許不是不知,只是現在,他還沉浸在某種情緒中,懶于自拔。

后來(lái),他又作《南柯夢(mèng)》《邯鄲記》,這一階段的創(chuàng )作帶有更多引人反思的意味。人世間的功名利祿與情愛(ài)恩仇,在夢(mèng)里倏然而生,倏然而滅,遂有超脫之感。《南柯夢(mèng)》《邯鄲記》是湯顯祖人生感悟的映現,雖然戲中主角最后有從佛、從道的覺(jué)悟,卻并不徹底、究竟。如《南柯夢(mèng)》淳于棼的情關(guān)最終還需契玄法師的禪杖打斷。亦如湯顯祖本人,對紅塵還有很多留戀,雖有放下之心,卻難以放下。

湯顯祖文采斐然、氣節高尚、靈氣逼人,卻陷入世情之間,備遭苦受,實(shí)在令人惋惜。

古之文人、今之文人,相似者不少。中國傳統文化有深厚的積淀,儒釋道的滋養,令中國傳統文人中蘊含著(zhù)宇宙格局的大氣質(zhì),而一遇到世事、世情的波瀾,這種文化或信仰如不能生根,得到踐行,只能是詩(shī)文的感悟與口頭的認同,而無(wú)法發(fā)揮大用,甚至會(huì )在內心形成極大的沖突。面對愛(ài)情、親情、官場(chǎng)的種種不如意,他們便會(huì )遠離朝堂,去深山幽谷探訪(fǎng)得道之人,尋求心靈的慰藉。一旦際遇好轉,又會(huì )將其拋向腦后。對于他們,說(shuō)禪論道成為了一種附庸,得意時(shí)乘興,失意時(shí)排遣。

人生最終的解脫與歸宿,究竟在哪里?!

已至暮年的湯顯祖,并沒(méi)有打破寸虛館,人生一棒一棒的重錘或許太猛力,又或者綿綿的郁郁不得更遏制生命的動(dòng)力,日漸衰弱的湯顯祖煢煢孑立于荒野中,落日的余輝把他的身影越拉越長(cháng),他要為肉體尋找一個(gè)最終的“歸宿”。

《卜兆作二首》

其一

偶興隨山去撼龍,涉江風(fēng)雨翠重重。

無(wú)緣便作終焉計,為向靈丘第一峰。

湯一生的至情、情殤與醒悟,交織混雜在一起,有文人的習氣,也有生命的探索,可畢竟是不徹底的。不然他不會(huì )題詩(shī)數首為尋墓,找個(gè)歸處。

于湯公的感懷,或許帶有一些個(gè)人色彩,并不公允。至于最真實(shí)的湯顯祖究竟是什么樣的,也不得而知。而追尋人生的最終歸宿,確是人類(lèi)永恒的話(huà)題,無(wú)論人生得意與否。愿湯公如紫柏大師所愿,早日打破寸虛館,得真灑脫、真自在。也愿在情海、商海、官場(chǎng)中沉浮的我們,都能找到生命的終極歸宿,演好人生這出劇。

戲中戲,假中真

朗月常照

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