導讀：年輕人游輪死亡 日本游輪離奇死亡 1. 日本游輪離奇死亡 2. 日本游輪離奇死亡犯罪大師答案 3. 日本游輪離奇死亡案犯罪大師答案解析 4. 日本游輪離奇死亡案犯罪大師 5. 日本游輪離奇死亡案犯罪大師答案 6. 日本游輪離奇死亡案是真的嗎 7. 日本游輪離奇死亡案答案 8. 日本游輪離奇死亡案兇手是誰

1. 日本游輪離奇死亡

后來這些富有想象力的文章通過多種途徑流傳，加上一些人有意無意的夸大添加成份，變成了今年大家在網(wǎng)上看到的“2000噸級的日本“神戶丸”號沉沒鄱陽湖的流言。都是假的。原屬日本郵輪的"神戶丸"於1942年11月在長江因撞船事件沉沒

2. 日本游輪離奇死亡犯罪大師答案

《倭人異聞錄》講的是：從泰國歸來后，南瓜和月餅的驚魂之旅并沒有結(jié)束，在之后的旅途中，他們遭遇了更加離奇詭異的事件。豪華游輪上停放的黑色空棺，午夜徘徊于十字路口的燈籠小僧，深山老林中吞人性命的煙鬼婆婆，富士山下神出鬼沒的妖狐山姥……更多凄美哀怨的故事，都將在《倭人異聞錄》中得以呈現(xiàn)。

這是一部揭秘日本神秘文化的特色小說，也是一本日本版的《聊齋志異》，在為讀者講述獨具扶桑特色的民間故事的同時，也將為讀者展現(xiàn)出一幅從未展開過的隱秘歷史畫卷。

3. 日本游輪離奇死亡案犯罪大師答案解析

《深海蛇難》是2021年武洋執(zhí)導的驚悚災難電影，由趙毅新、李子雄、洛桑群培、蔣瀟林、埃米爾等聯(lián)袂主演。

講述了秦宇的未婚妻在調(diào)查卡斯集團時離奇死亡，為了在法庭上成功指證這個作惡多端的生物集團，秦宇跟蹤掌握集團犯罪證據(jù)的杰森上了郵輪，卻突遭變異蛇群攻擊，誤入卡斯集團進行非法實驗的島嶼，島嶼奇怪的生態(tài)環(huán)境與巨蛇的再次來襲，令秦宇等人身陷絕命危機，而后眾人齊心協(xié)力相互配合脫離險境，并圓滿將卡斯集團罪行公布于眾的故事。

4. 日本游輪離奇死亡案犯罪大師

當年輕的伽莫夫1928年夏天來到哥廷根時，已經(jīng)45歲的玻恩正陷入中年危機。他曾經(jīng)與約旦一起完善海森堡矩陣力學，為薛定諤波函數(shù)提出幾率解釋，在量子力學創(chuàng)始人群體中占據(jù)重要位置，但他的貢獻卻沒有得到廣泛贊譽，只是作為錦上添花而黯然失色。他眼睜睜看到曾為麾下的泡利、海森堡、狄拉克、約旦在學術(shù)上超越自己，正引領(lǐng)著物理學的風騷，倍感已經(jīng)落伍了。他曾以精通數(shù)學為傲，轉(zhuǎn)眼竟然無法理解狄拉克和約旦所津津樂道的量子場論，甚至壓根就提不起興趣來。

令玻恩焦慮的還有家庭問題和反猶太思潮死灰復燃。不堪忍受來自方方面面的壓力，他那年離開大學崗位，整整一年獨自到野外遠足、滑雪，在大自然中尋找自我。他的教學職責大部分由剛剛來哥廷根擔任助手的海特勒代替。

與玻恩的境況迥然不同，還不到而立之年的狄拉克和海森堡正春風得意。他們?nèi)匀欢际强鞓返膯紊頋h，都在美國巡回講授量子理論。這里的大學競相開出豐厚的美元支票，足以讓他們樂不思蜀。當他們在美國的中西部相遇時，海森堡提議干脆結(jié)伴橫渡太平洋取道亞洲，完成一次環(huán)球旅行。曾在哥本哈根鍍金的一個日本老相識早就邀請他們?nèi)ピL問，正好順道。

1929年，狄拉克（左）和海森堡在美國芝加哥

兩人在完成各自的講學任務后，在美國西部風景奇異的黃石公園會合，一起到舊金山搭乘日本郵輪，于1929年8月底抵達日本。在夜夜笙歌的郵輪上，海森堡活躍在舞會上盡顯風流，狄拉克總是獨自坐在角落里觀望。他很不理解海森堡為何熱衷跳舞，海森堡告訴他與好女孩共舞會非常愉快。狄拉克仍然不解，問道：“可是，你在跟她跳舞之前怎么可能知道她是不是好女孩？”

郵輪靠岸時，海森堡在甲板上接受了日本記者的登船采訪。當記者抱怨找不到狄拉克時，他表示可以代替朋友回答一些問題。其實，狄拉克當時正站在海森堡身旁。

狄拉克和海森堡是繼愛因? ??坦1922年來講學后第二次有歐洲一流物理學家訪問日本。愛因斯坦帶來的是相對論，他們帶來的則是量子力學。

結(jié)束日本的行程之后，他倆分道揚鑣。海森堡乘郵輪經(jīng)印度回德國，狄拉克渡海去他向往的蘇聯(lián)，乘坐西伯利亞鐵路火車橫跨歐亞大陸。

1930年10月，第六屆索爾維會議照常在布魯塞爾舉行。由于洛倫茲已經(jīng)去世，組織索爾維會議的重任落在郎之萬的肩頭。在以“光子與電子”為主題的第五屆會議之后，量子力學的主戰(zhàn)場已經(jīng)從哲學性的爭執(zhí)轉(zhuǎn)為實際的應用。郎之萬將1930年的會議主題定為“磁性”。

磁鐵和金屬在磁場中的表現(xiàn)早已是物理學的常規(guī)問題。德魯?shù)潞吐鍌惼澰?0世紀之初就以微觀的電子理論大體解釋了磁現(xiàn)象。但他們那時所依據(jù)的只能是經(jīng)典物理，必然會有很多缺陷。海森堡、費米等人將量子力學的新規(guī)律——尤其是泡利不相容原理應用于固體中的自由電子氣，立刻就有了長足的進展。在海特勒、倫敦和伽莫夫分別向分子與原子核進軍的同時，量子已經(jīng)進入日常生活所熟悉的固體領(lǐng)域。

與三年前的盛宴相比，1930年的會議不再那么引人注目。金屬的磁性也很難與物理學的基本哲學相提并論。愛因斯坦參與這次會議，顯然仍是醉翁之意不在酒。還是在旅館的餐桌上，他面對玻爾坐著，不緊不慢地又拋出一個假想試驗——與磁性毫不相干，還是三年前他們針鋒相對的故伎重演。

設想有一個箱子，里面有著很多橫沖直撞的光子。愛因斯坦慢條斯理地描繪：你可以秤量這個箱子的重量。箱子上還有一個非常小的窗口，可以在給定時間快速地打開然后關(guān)上。窗口打開的那一瞬間，可能會有一粒光子從中逃出。

玻爾聚精會神地聽著。他覺得這個設計在原理上與上次的單縫、雙縫大同小異，沒有新意。這時愛因斯坦緩緩地又補上一句：窗口關(guān)上之后，你可以再秤一下箱子的重量。

話音未落，玻爾已經(jīng)大驚失色。三年前，愛因斯坦的一系列假想試驗都被歸結(jié)為對光子或電子位置、動量的同時測量。海森堡的不確定原理殘酷地限制了這類測量的準確性，而愛因斯坦的種種嘗試均未能突破這一禁錮。但不確定原理并不只是針對位置和動量的測量，同樣還適用于其它類似的成對物理量，比如能量和時間。

玻爾發(fā)現(xiàn)愛因斯坦在這個新設計中用一個定時的機關(guān)打開箱子的窗口并迅速地關(guān)上。如果有光子從那里逃出，其通過窗口的時間便可以由這個定時機關(guān)測定。而在窗口打開的前后分別測量箱子的重量，又可以根據(jù)“質(zhì)能等價”得知光子所帶走的能量。這就是說，當光子逃出窗口的那一霎，我們既能確切知道它的能量也清楚當時的時間。

如果愛因斯坦的這個主意成立，量子力學的整個根基將被動搖，大廈岌岌可危。玻爾對這個簡單明了的實驗一籌莫展，找不出其中的漏洞。（據(jù)一位在場的目擊者后來描述，那天晚上的玻爾猶如一只剛遭受一頓痛打的流浪狗，既灰頭土臉又惶惶不可終日）。海森堡、泡利、克萊默等也都束手無策，一臉茫然。

那么，愛因斯坦是否勝券在握呢？

愛因斯坦（左）和玻爾在1930年索爾維會議期間

一夜未眠之后，玻爾在進入早餐時又恢復了笑容。為了拆解這個新的智力游戲，他將愛因斯坦的泛泛描述像工程藍圖般仔細地描畫出來，一絲不茍地琢磨了如何用彈簧和刻度秤量箱子的重量，又如何用時鐘定時控制窗口的開關(guān)。他胸有成竹地向愛因斯坦解釋：當光子離開窗口時，箱子重量發(fā)生的變化勢必引起掛在彈簧秤上的箱子向上移動。這是秤量箱子重量變化的原理。但這個? ?小的運動卻會使箱子里的時鐘在地球重力場中的位置發(fā)生變化。根據(jù)廣義相對論，重力場的減小會導致時鐘變慢。這說明窗口機關(guān)開啟的時間并不是當初設定的時刻。

玻爾描畫的愛因斯坦光子箱模型

玻爾的解釋讓愛因斯坦驚訝。他并沒有能力進行廣義相對論的具體計算，那正是愛因斯坦的專長。盡管玻爾是在試圖否證他的實驗設計，愛因斯坦也立即施以援手，興致勃勃地演算起光子逃逸時箱子移動所帶來的時間變化。他果然發(fā)現(xiàn)，在這個前提下，對光子的能量和時間測量也無法超越不確定原理的限制。

玻爾以其矛攻其盾，用愛因斯坦他自己的廣義相對論挫敗了愛因斯坦對量子力學處心積慮的新挑戰(zhàn)，為哥本哈根詮釋贏得歷史性的勝利。這一在理論上的對擂也成為物理學界經(jīng)久不息的美談。

歷史往往是由勝利者書寫。愛因斯坦和玻爾在1927和1930年兩次會議上的爭論都發(fā)生在會下，大多是餐桌上的茶余飯后。其辯論的內(nèi)容沒有出現(xiàn)在會議的紀要中。會后，愛因斯坦除了在講學中重復提到他的假想試驗外沒有留下過自己的文字版本。1949年，玻爾在愛因斯坦70歲生日紀念時詳細地寫下了那場思想交鋒的回顧和分析。從此之后，量子力學的史料往往都以玻爾的版本為主，輔之以海森堡等人的點滴回憶。他們顯然也都偏向于玻爾。

愛因斯坦在連續(xù)兩屆索爾維會議上挑戰(zhàn)不確定原理，都遭遇了玻爾睿智敏捷的回擊。愛因斯坦一敗涂地的傳奇與哥本哈根詮釋的正統(tǒng)地位一樣，成為了量子力學史研究的主旋律。

第六屆索爾維會議大半年后，埃倫菲斯特到柏林拜訪愛因斯坦。回家后，埃倫菲斯特立即在1931年7月9日給玻爾寫信，詳盡匯報了他們的交談內(nèi)容。他告訴玻爾，愛因斯坦其實早就接受了不確定原理，他對位置與動量、能量與時間這些物理量不可能同時精確測量不再存疑。

愛因斯坦也從來沒有去設計一個“可以秤重”的光子箱，他更不是去挑戰(zhàn)能量與時間同時測量的精確度。玻爾不明覺厲地窮究“光子箱”，又一次歧義地理解了愛因斯坦的意圖。愛因斯坦的“光子箱”不過是一個引子，他的本意與前一次索爾維會議上提出單縫、雙縫假想試驗一樣，在于量子力學中的局域性、系統(tǒng)之間的可分離性，以及這兩個概念背后那至關(guān)重要的因果聯(lián)系。

如果同時測量窗戶開啟的時間和箱子重量的變化，愛因斯坦承認這個測量的精確度的確會受到不確定原理限制。但根據(jù)哥本哈根詮釋，測量的選擇會決定測量的結(jié)果。如果我們不去測量重量的改變，就能夠準確地知道光子離開箱子的時間；反之，如果不去看控制開關(guān)的鐘，也可以非常精確地知道光子所帶走的能量。但問題是，這個測量并不一定非要在窗戶開啟那一剎那進行不可，恰恰完全可以等個半年、一年之后。半年后，逃逸的那顆光子已經(jīng)跑了相當遠，與我們相隔著一個天文數(shù)字的距離：半“光年”或?qū)⒔?萬億公里。再想象一下在那個距離我們半光年的地方置放一面鏡子，就很有意思了。

如果在窗口開啟的半年后我們選擇仔細地看一下控制開關(guān)的時鐘，那我們會非常準確地知道光子離開箱子的時刻。這樣，我們也可以準確無誤地預測那顆光子被鏡子反射，在一年之后回到箱子的時間。只是我們不可能知道該光子的能量，或頻率。而如果我們沒有去看那個時鐘，卻只是精確地測量了箱子重量的變化，那我們就能準確地知道那跑出去光子的頻率，卻對它會在什么時候回來完全沒有概念。

我們在看箱子時所做的選擇就這樣會直接、瞬時地影響到那顆5萬億公里之外、幾近無? ??無蹤的光子所處的狀態(tài)：它或者突然有了確定的頻率，或者突然有了確定的所在地點。而這個結(jié)果只因為愛因斯坦或玻爾隨意地決定去看一下時鐘還是彈簧秤。

在量子力學里，本來渾然一體的波函數(shù)不會因為互相之間的距離變得遙遠而脫鉤。那顆光子即使跑到宇宙的另一頭，它也依然與箱子里的其它光子藕斷絲連，無法“退群”。當某種測量在箱子所在地發(fā)生時，遠在幾萬億公里之外的波函數(shù)也同時發(fā)生了坍縮。

愛因斯坦早已發(fā)現(xiàn)這個不可分離性。還在1927年的第五屆索爾維會議之前，他不得不撤回了自己即將付印的論文，放棄“鬼場”理論，就是因為他無法接受理論中出現(xiàn)的這一不可分離性。在他心目中，波函數(shù)這個性質(zhì)呈現(xiàn)的是荒誕的超距作用，違反因果律。

即使在20來年后，當玻爾以非常詳盡的筆調(diào)回溯他與愛因斯坦的爭論時，他仍然以全部的筆墨描述愛因斯坦對不確定原理的挑戰(zhàn)和失敗。他沒有提到過埃倫菲斯特的那封信。也許他依然無法理解愛因斯坦背后的深意，或者他覺得這個變故不值一哂。也有可能，他壓根就沒看到過埃倫菲斯特的那封信（埃倫的信是寄給玻爾的夫人瑪格麗特，請她在玻爾不那么忙碌時再轉(zhuǎn)交）。

深具施瓦本人之倔犟固執(zhí)的愛因斯坦和木納憨厚的玻爾都不諳辭令，絕非能言善辯之流。發(fā)生在他們之間的這場歷史性對話也許只是一場雞同鴨講的美麗誤會。（玻爾以廣義相對論為判據(jù)展開對擂，其實并不合邏輯。量子力學自身的內(nèi)在矛盾不應該用廣義相對論來補救。）

索爾維會議結(jié)束后，愛因斯坦于年底遠赴美國訪問。在加州理工學院受到校長密立根的盛情款待。密立根曾經(jīng)用油滴實驗證明了愛因斯坦對光電效應的預測。

愛因斯坦還參觀了威爾遜山天文臺，拜訪天文學家哈勃（Edwin Hubble）。他引人注目地舍棄了自己的宇宙常數(shù)和宇宙模型，全盤接受了勒梅特、哈勃的膨脹宇宙概念。他也沒忘記量子力學。在加州理工學院，他與物理學家托爾曼（Richard Tolman）和他的博士后波多爾斯基（Boris Podolsky）就光子箱的假想試驗又進行了一番探討，在美國的《物理評論》上合作發(fā)表一篇論文。這一次，他們在那個箱子上開了兩個窗口，可以同時向相反的方向放出兩顆光子。

盡管無力喚醒玻爾和他的哥本哈根正統(tǒng)勢力，愛因斯坦對量子力學本質(zhì)的疑慮依然耿耿于懷，還沒有放棄努力。

5. 日本游輪離奇死亡案犯罪大師答案

咒怨，

感染，

催眠，

靈異咒，

怪談新耳袋，

鬼娃娃花子，

鬼家怪談，

東瀛鬼咒，

第十：《午夜兇鈴》 恐怖指數(shù)：★★★★★

《午夜兇鈴》改編自日本著名作家鈴木光司的作品《七夜怪談》，這是一部一氣呵成絕無冷場的恐怖電影，全片100分鐘。其劇情不是血淋淋的恐怖，而是通過制造懸疑氣氛抓住觀眾的心情，并產(chǎn)生幻想，再加上出色的恐怖音效，令觀眾在觀看時緊張得喘不過氣來。這部影片1998年7月在香港上映時，以總收3100萬港幣成為當年香港最高票房電影，打破賀歲片《喜劇之王》及《玻璃樽》紀錄，連《星球大戰(zhàn)首部曲》也難與之匹敵。喜愛恐怖片的朋友，這部影片不能不看！

第九：《驅(qū)魔人》 恐怖指數(shù)：★★★★★

1973年上映的《驅(qū)魔人》已經(jīng)成為一個時代的流行符號，而且影響了后來眾多的恐怖片。至今《驅(qū)魔人》依舊是公認的恐怖片杰作，常年入選各大權(quán)威盤點策劃及榜單的前列。《驅(qū)魔人》影片為影史留下了很多經(jīng)典的恐怖鏡頭：小女孩綠色的嘔吐物，頭部180度轉(zhuǎn)動，下腰式行走等，被后人無 數(shù)次模仿。讓《驅(qū)魔人》成為名副其實的“恐怖片”。

第八：《閃靈》 恐怖指數(shù)：★★★★★★

《閃靈》之所以能成為一部恐怖電影的經(jīng)典之作，在于他將一種世人最為畏懼的情緒——孤獨，以極致的渲染，當華麗的山頂酒店變成了囚禁靈魂的牢籠，電影將一個作家心靈從正常到瘋狂的蛻變?nèi)绱苏鎸嵉暮糁觯遣讲綖闋I暴虐情緒的恐怖渲染，即仿若在隱喻以印第安人的血淚，也彷如是洞悉人性毀滅的見證，但能確認的一點就是電影扣人心懸的魅力，確給人了以不寒而栗的恐怖。

第七：《德州電鋸殺人狂》 恐怖指數(shù)：★★★★★★

《德州電鋸殺人狂》電影取材自50年代連續(xù)殺人魔Ed Gein的真實事件。1974年原版的《德州電鋸殺人狂》讓所有觀眾都大驚失色、不寒而栗，影片故事的創(chuàng)作靈感源于一系列真實事件，很多人將影片譽為最偉大的驚悚片和恐怖片的里程碑。該片進而潛移默化的影響了不計其數(shù)的電影。盡管拍攝成本只有不到15萬美元，但其全球盈利已經(jīng)超過了1億，并被世界各地的影迷奉為經(jīng)典。這部電影甚至已經(jīng)融入了通俗文化，成為衡量現(xiàn)代電影優(yōu)劣的標準，片中的惡煞“皮臉”也幾乎成了人人皆知的經(jīng)典反面角色。

第六：《咒怨》 恐怖指數(shù)：★★★★★★★

《咒怨》是日本恐怖類型系列電影。系列電影《咒怨》的主要線索，是伽椰子以及俊雄的咒怨如何影響每一個走進這個屋子的人，搬遷入住的住戶、調(diào)查事件的警員、參與報道的記者、錄制節(jié)目的演員，任何觸碰到咒怨的人都無法逃離，無論他是誰，無論他來自哪里、去向何方，也無論他因為什么走進了這棟房子。

第五：《筆仙》 恐怖指數(shù)：★★★★★★★

恐怖小說作家小艾因為擔心出獄的前夫齊昆要奪去心愛的兒子，帶著七歲的兒子小辛到好友亦南（郭京飛飾）的鄉(xiāng)間別墅躲避，正好安心寫完她的新小說。陪著媽媽寫作的小辛無趣之中只好拿起畫筆，整日畫畫。很快，各種離奇事件在古老的別墅里發(fā)生。小辛堅稱認識了一個住在別墅里小女孩，這讓小艾大感詫異，因為別墅附近方圓幾公里都沒有人；而創(chuàng)作陷入瓶頸的小艾在苦苦掙扎寫不出一個字的時候，大段的小說文字鬼使神差的出現(xiàn)在電腦里，并且與小辛認識的神秘小女孩驚人相似。最終小辛的離奇失蹤，徹底把小艾推向了恐慌和崩潰的邊緣。

第四：《活死人之夜》 恐怖指數(shù)：★★★★★★★★

《活死人之夜》是由喬治·A·羅梅羅所執(zhí)導，杜安·瓊斯，茱迪·歐迪爾主演的一部黑白恐怖電影。（活死人系列第一部）該片的故事是當?shù)鬲z再也沒有空間可以容納死者的時候，它們只好又走回地面來。這只是故事的開端而已，但已經(jīng)使座位上的觀眾坐立難安了！故事從七個男女偶然住進一間偏遠、廢棄的農(nóng)莊開始，不久他們就發(fā)覺自己被困住了，因為正有數(shù)不盡的死人朝向他們所住的農(nóng)舍進攻。

第三：《怪談》 恐怖指數(shù)：★★★★★★★★

《怪談》是由四個故事組成：第一個故事《黑發(fā)》講述京都的武士，為脫離貧窮而拋妻棄子，而后被妻子黑發(fā)纏殺的故事；第二個故事《雪女》講述一個年輕的伐木工遭遇一能用吐出的白色氣息殺人的雪女的離奇故事；第三個故事《無耳芳一的故事》講述一位專講平家物語的盲琵琶師芳一，遇鬼掉耳的古怪故事；第四個故事《茶碗之中》講述一名武士關(guān)內(nèi)，由于喝了碗中的人影而引來許多武士造訪的奇怪經(jīng)歷。影片根據(jù)日本名小說家小泉八云的四個短篇鬼故事改編，全部取材于日本民間傳說。

第二：《萬圣節(jié)前夜》 恐怖指數(shù)：? ??★★★★★★★★

本片與1978年上映，成功的用極少的成本和有效地恐怖驚悚設計，奪得了大多數(shù)人的好評，掀起了低成本殺人狂電影的狂潮，截止至2002年。從1978年到2002年，本系列已誕生8部續(xù)集，長壽的“月光光心慌慌”共拍出八部姊妹篇，總票房已過三億美元，二十多年來長盛不衰，成為全世界的恐怖電影迷們推崇備至的標志性作品。并于2009年和2010年誕生兩部重排版，片中的殺人狂麥克爾·邁爾斯也被評選為影史三大最恐怖殺手（另外兩個是《黑色星期五》中的杰森和《猛鬼街》中的弗萊迪）。

第一：《猛鬼街》 恐怖指數(shù)：★★★★★★★★★★

《猛鬼街》是經(jīng)典的美國恐怖電影，由韋斯·克雷文編劇并執(zhí)導，第一部于1984年11月9日在美國上映，成功地營造出劇中的主角變態(tài)夢中殺手弗萊迪與一眾演員的斗智斗力血腥游戲，往后更拍出七部續(xù)篇，成為一系列電影作品。本片的特色在于現(xiàn)實與夢境的混淆不清，導演成功地創(chuàng)造出令人迷茫而又恐怖的緊張氣氛，在夢中被弗萊迪殺死的人在現(xiàn)實中同樣會死亡，演員們一個個地逃不掉所制造的“惡夢”而被殺。

車靈

6. 日本游輪離奇死亡案是真的嗎

這有什么不靠譜的 就像去景點玩景點賣票一樣，定什么價你就出什么價 覺得不合適不去不就完了 現(xiàn)在是暑假 很多旅游的東西都會貴些 這個量子號算是非常豪華的郵輪了 定價高也是必然的，冬天可能會降點價

7. 日本游輪離奇死亡案答案

理論上講，上岸是可以自由活動的。但是游程時間的安排，實際上不可能走遠。而且，即使你放棄游輪上的1、2天(實際上屬于脫離旅游團，旅行社可以此免除一切責任與義務)，你還得趕到游輪下一個停靠點。

這些額外的時間與金錢耗費換來的短暫自由行是否值得？有的總游程3～4天的游輪日本行，甚至累計總上岸時間只有數(shù)小時。所以，準確地理解游輪游上岸：很短時間內(nèi)的自由行。

8. 日本游輪離奇死亡案兇手是誰

鉆石號游輪屬于美國一家規(guī)模巨大的度假公司,其名字為嘉年華集團。由于該企業(yè)總部位于美國,因此人們稱該郵輪是美國的。鉆石號游輪屬于美國一家規(guī)模巨大的度假公司,其名字為嘉年華集團。由于該企業(yè)總部位于美國,因此人們稱該郵輪是美國的。鉆石號游輪屬于美國一家規(guī)模巨大的度假公司,其名字為嘉年華集團。由于該企業(yè)總部位于美國,因此人們稱該郵輪是美國的。

Hash:23cbf82206337d55590a156a232135e0da8d0158