攝影的本質是寫實的。攝影當然可以象繪畫那樣組織各種各樣美麗的畫面，但比較而言，對其建立在寫實本質上的表現方法進行分析研究可能更為重要。紀實攝影在中國廣受重視，并且已經取得了相當不錯的成績，正是因為紀實攝影在充分地利用攝影的寫實功能；而新聞攝影、報道攝影在今天的社會發(fā)展過程中正在扮演著越來越重要的角色，也無不是因為其充分地體現出攝影在寫實方面的特殊威力。但是，對寫實攝影在主題表現方面的技術技巧問題，大家研究得還不夠充分，系統地歸納更少，這正是我想以這個重要的主題與大家一起探討的本意。

寫實攝影的基本操作，不論是藝術創(chuàng)作，還是非藝術的拍攝，都是直接面對活生生的現實世界。畫面上形成的所有影像，包括所有細節(jié)，無一不是現實生活中本來的樣子。對此人們甚至有一個不容置疑的原則，就是拍攝到畫面上的所有東西，不能允許任何弄虛作假。其實，這正是所有寫實類攝影的基本特征。

如果與繪畫去比較，可以認為，寫實類攝影是用捕捉現實生活中的某一瞬間的方法，去最終實現藝術的或情感的表現、表達。其突出的特點，是現實情境的有機組織（甚至是瞬間組織）；而繪畫則是著意描繪理想的畫面，并通過各種渲染手段，去實現藝術的或情感的表現、表達。

有幾點一定要弄清楚：

1、生活中真實存在的景象，而非經過構思最終形成的影像；

2、捕捉某一瞬間，而非雕琢一個畫面；

3、情境的瞬間組織，而非精心設計安排。

而且最重要的一點，這種捕捉自現實生活的景象，以及在瞬間定格的畫面，一定是為某個主題服務的，而絕非捕捉到什么算什么。

最早的寫實攝影作品當推英國攝影家菲利普?德拉莫特于1853年拍攝的那些火棉膠紀錄片。稍后，則是羅斯?芬頓的戰(zhàn)地攝影和六十年代末的威廉?杰克遜的黃石奇觀。1870年以后，寫實攝影漸趨成熟，開始把鏡頭轉向社會，轉向生活。如當時的攝影家巴納多博士就拍攝了流浪兒童的悲慘境遇，而震動了人們。

由于寫實攝影作品所具有的巨大的認識作用和非凡的感染力，逐漸在新聞領域中占據了自己的地位。九十年代美國攝影家雅谷布?里斯關于紐約貧民窟生活的那些作品，就是這方面的奠基作品。

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