導(dǎo)讀：會攝影的男人有魅力嗎 18歲男生 學(xué)攝影怎么樣? 有前途嗎？學(xué)費 資金大約多少 畢業(yè)往哪方面工作 詳細的追加分 謝謝 愛攝影的男人，究竟是怎樣一般的 來個歐美男人背影的圖片？

男人的魅力是什么？那就是自信！
一個對自己都沒有自信心的人，怎能承擔(dān)起他應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任呢？怎么能履行他許下的諾言?因此說，男人的魅力不在于他的外表，長相好看不好看，身體健壯不健壯，有沒有所謂的“男子漢”味，而在于他有沒有自信心,有沒有一種做事自信果斷勇敢的魄力!

18歲男生 學(xué)攝影怎么樣? 有前途嗎？學(xué)費 資金大約多少 畢業(yè)往哪方面工作 詳細的追加分 謝謝

這東西與藝術(shù)扯上了點關(guān)系，所以先天要有點天賦，后天要耐得住性子。資金可以說是多多益善，機器、鏡頭、燈具什么的那是一等價錢一等貨啊。用心干，什么行業(yè)都有前途！

愛攝影的男人，究竟是怎樣一般的

這要看喜歡到什么程度和喜歡什么風(fēng)格。如果只是當(dāng)愛好，隨便拍拍，那就是有點小情趣的，如果是職業(yè)，那就是個性強，有一定審美標準，執(zhí)行力強，，，

來個歐美男人背影的圖片？

弗蘭克·霍瓦特(Frank Horvat)生于意大利，在二戰(zhàn)后來到法國巴黎，在上世紀五六十年代，他與《VOGUE》、《ELLE》、《生活》、《巴黎競賽畫報》、《哈潑的芭莎》(Harper’s Bazaar) 等世界著名時尚雜志社合作，用獨特的視角記錄了當(dāng)時的時尚界。在他的時尚大片里，主角是一把把的名人，有創(chuàng)立了高級 定制時裝品牌的Coco Chanel、Hardy Amies 等，有已經(jīng)去世的意大利著名導(dǎo)演費里尼、法國黑人音樂家約瑟芬·貝克等，還有一大堆的明星、名模?；敉咛夭⒉幌癞?dāng)時絕大多數(shù)的時尚攝影師那樣，在攝影棚里拗造型，而引入了新聞攝影的手法，把模特拉到地鐵口、小酒吧里、食品市場里，以普通人為背景，以地鐵為場景，或者干脆抓拍。在霍瓦特的作品中，時尚有了煙火氣，從而充滿細節(jié)、更加生動?！　≡谝粡垟z于1958 年的照片上，Coco Chanel 弓著身子躲在樓梯上看鏡子里反射出來的自己的時裝秀。這張抓拍照片的新聞味很濃，一個瞬間就表現(xiàn)出Coco 不為人熟知的一面。在另一張攝于1959 年的照片上，當(dāng)時紅得發(fā)紫的新浪潮女演員安娜·卡琳娜，身穿高級定制禮服站在一幫渾身骯臟的工人堆里，舉著酒杯，優(yōu)雅地迎上來干杯。這張照片正是霍瓦特常用的手法?！　【瓦@樣, 霍瓦特幾乎走遍了每一個時尚之都, 記錄下時尚最前沿的信息, 一拍近30 年?！　‖F(xiàn)在，霍瓦特和全家定居在法國普羅旺斯，平時很少出門，跟外界靠郵件聯(lián)系。收到記者的采訪郵件，他一天后就回了信?；敉咛卦谀贻p時來過中國，到過北京、重慶，拍過北京胡同和晨霧中的川北平原。他和記者郵件往返十幾次，采訪達數(shù)萬字。79 歲的霍瓦特仍是充滿強烈好奇心的，他與同時代的很多攝影師不同，對新興的數(shù)碼攝影、網(wǎng)絡(luò)等樂在其中?！　=《外灘畫報》　　F= 弗蘭克·霍瓦特　　現(xiàn)在的時尚雜志還是老一套　　B: 上世紀五六十年代，你用新聞報道的形式拍攝服裝大片，為什么不隨大流在攝影棚里拍?　　F: 我可以用一個字來解釋為什么: 懶。對我來說，用自己的方式干活比聽別人的話要容易得多。　　B: 你從什么時候開始嘗試這種攝影手法? 它對你有什么意義嗎?　　F: 我從1957 年開始這樣拍，當(dāng)時對我來說，沒什么大不了的，因為我只能用這種方法拍?！　: 你在1950 年第一次見到著名攝影師亨利·卡蒂爾- 布拉塞，對他有何印象?　　F: 他教會了我一定要目標遠大，把攝影作為藝術(shù)。在某種意義上，攝影能讓人用從未有過的角度看世界;好的照片應(yīng)該讓人感覺真實且別無他選。以這樣的標準看，沒多少攝影師是合格的。我覺得對我的作品最大的褒獎就是有人說: 看了你拍的樹， 我覺得我從來都沒這樣看過樹?！　: 你很尊敬布列松，布列松曾建議你不能同時搞新聞攝影和時裝攝影，你當(dāng)時為什么沒有接受他的意見? 現(xiàn)在你又如何看待他當(dāng)初的建議?　　F: 當(dāng)時我也認為他說得沒錯，但我就是想搞時裝攝影，并且按照自己的方法做下去。現(xiàn)在回頭看，我當(dāng)時拍的東西還可以啊，無論他怎么說?！　: 你的時尚照片很有戲劇性，照片中的模特不只是衣架，而是有血有肉的人。你在拍攝之前是不是做足了功課?　　F: 其實，很多都是臨時發(fā)揮的，但要做到這點，必須清楚地知道自己想要什么?！　: 你有一幅著名作品，圖片上的背景是5 個身穿深色衣服、頭戴紳士高帽、拿著望遠鏡看遠方的男人背影，前景是一個身穿黑衣、白紗蒙面的曼妙女人。圖片上女人戴的Givenchy 品牌帽子一下子就被凸顯出來。請說說當(dāng)時的創(chuàng)意。　　F: 那是一個藝術(shù)總監(jiān)給我的創(chuàng)意?！　: 藝術(shù)總監(jiān)對時尚攝影師來說，有多重要?　　F: 藝術(shù)總監(jiān)和攝影師的關(guān)系就像皇帝和自己的畫家、詩人一樣，他們養(yǎng)活下面的人，同時發(fā)出指令。當(dāng)然，藝術(shù)總監(jiān)有好也有壞，實際上壞的比好的多。我認識很多藝術(shù)總監(jiān)，有些人很爛，只有一個人對我真正地產(chǎn)生了正面影響，他就是《哈潑的芭莎》的藝術(shù)總監(jiān)馬文·以斯列?！　: 很多人都說報道式攝影需要“自然突發(fā)性”，那么時尚攝影呢?　　F: 我同意，時裝攝影也是如此，因為能拍第二次的照片絕對不是好照片?！　: 你曾和歐美很多著名時尚雜志合作過，但你現(xiàn)在卻說時尚雜志大不如前。為什么?　　F: 我年輕時，總會出于好奇買雜志看，往往都會有驚喜的發(fā)現(xiàn)，但現(xiàn)在的雜志卻毫無新意，還是老一套，只是比以前更專業(yè)了而已。　　我不覺得未來會美好　
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